מכשירי הקלטה ישנים מסוג סלילים הם רק ערימה של גרוטאות מתכת עבור רוב היום. עם זאת, עבור ההורים והסבים שלנו, הם היו פעם הדרך היחידה להאזין למוזיקה בעידן הטרום-דיגיטלי. יתר על כן, בתקופה הסובייטית, לא היה קל לרכוש אחד מהמכשירים הללו. עבור כל אחד מבעלי המזל שלו, מכשיר כזה היה סמל של החג. שקול את הדגמים המפורסמים ביותר של מכשירי הקלטה סליל-לגלגל של ברית המועצות.
טייפ: איזו חיה זו ואיתה אוכלים אותה?
לפני הופעת הנגנים הדיגיטליים, נעשה שימוש במכשירי הקלטה כדי להקליט מידע קולי ולהשמיע אותו.
הם התקיימו במקביל לגרמופונים, גרמופונים ופטיפונים אחרים לתקליטי ויניל.
בתחילה, התקנים אלה הוקלטו על חוטי פלדה עם ציפוי ספציפי. מאוחר יותר - בסרט מגנטי.
מלבד רשמקולים עבורהקלטת קול על בסיס טכנולוגיה זו הומצא ה-VCR.
אבל בתחילת שנות ה-2000 שני המכשירים נאלצו סוף סוף לצאת מהשוק על ידי מדיה דיגיטלית. והיום הם נמצאים רק בקרב אוהבי העת העתיקה.
Reels
בראשית ימי ההקלטה, נעשה שימוש בחוט להקלטה, ובשקיעה הם הותאמו לקסטות קומפקטיות מלבניות עם סרט מגנטי. עם זאת, בעידן הזהב שלה, המוביל העיקרי היה הסליל. נקראים גם סלילים. מכאן השם - רשמקול סליל-לגלגל.
כל אחד מהמכשירים האלה היה מורכב משתי לוחות מתכת או פלסטיק עם מוט במרכז. סרט מגנטי עם מידע נכרך סביבו.
תמיד היה צורך להשתמש בשני סלילים כדי להפעיל רשמקול סליל-לגלגל. אחד נקרא השרת, השני היה המקלט.
להשמעה, הקלטת הוחזרה מאחת לשניה. בעתיד, הם יכולים להחליף מקום.
כדי לחלץ את הצליל, מנגנון ההזנה אפשר לקלטת להתקרב לראש המגנטי של מכשיר ההקלטה. היא פעלה כקוראת, כותבת ומחקה. אגב, הפרט החשוב הזה הוא שהפך לאב הקדמון של ראשי כונני דיסקים, שבלעדיהם שום מחשב לא יכול לעבוד היום.
סלילי ההקלטה הראשונים היו מגושמים למדי בשל העובי והרוחב של הקלטת. בהדרגה, זה ירד יחד עם הקטנת גודל הסלילים. בסופו של דבר הם התפתחו לקסטות קומפקטיות. המלבנים הקטנים האלהלמעשה, הם הכילו בו-זמנית את סלילי המזין וגם את סלילי המקלט. עקב הקטנת רוחב הקלטת, איכות הצליל התדרדרה. ולמרות שבחיי היומיום מקליט הקסטות החליף במהירות את הגלגל לגלגל, אנשי מקצוע עדיין העדיפו להשתמש בזה האחרון. זה נמשך עד להתפשטות המכשירים הדיגיטליים.
סרט מגנטי
הדבר העיקרי והיקר ביותר בכל סליל היה סרט מגנטי (סרט). הוא הכיל את כל המידע.
רוחב הסרט המגנטי משתנה ממדינה למדינה ומתקופה לתקופה. עבור מכשירי הקלטה סובייטיים, 6.25 מ מ נחשב כסטנדרט.
בניגוד לרוחב, התקן אפשר 3 אפשרויות עובי: 55, 37, 27 או 18 מיקרון. העובדה היא שלקלטות עבות היו תכונות מכניות טובות יותר והן היו עמידות יותר. אבל הם היו "קפריזית", כי בשביל התאמה צמודה לראש הקריאה הם דרשו מתח חזק, מה שאומר שלא כל רשמקול הצליח להתמודד איתם. בנוסף, סרט עבה הונח על סליל הרבה פחות מאשר דק.
לשם השוואה: 525 מ' של סרט בעובי 37 מיקרון הונחו על סליל בקוטר 18 ס מ. במקרה של 55 מיקרון, היה 175 מטר פחות סרט על אותו סליל. באופן לא מפתיע, נעשה שימוש בסרטים דקים יותר, אם כי פחות אמינים, לשימוש ביתי.
באשר ליצרני קלטות, בברית המועצות 3 מפעלים התמחו בכך: "Svema", "Tasma" ו"Slavich". בחו"ל, המפורסמות ביותר היו TDK, Sony, 3M, BASF ו-Agfa.
קיצור היסטוריה של מקליט סליל-לסליל
ראשוןמנגנון עבודה מן המניין הומצא ב-1925 על ידי קורט סטיל. הוא הקליט על חוט.
אחרי שנתיים הסרט המגנטי הומצא ורשם פטנט. בתחילה, זה היה מבוסס על נייר. מאוחר יותר, הוא הוחלף בהצלחה בסרט פולימר חזק ועמיד יותר.
באשר לטכנולוגיית Reel to Reel עצמה, היא פותחה גם בשנות ה-20. בשלב זה, שולר הציע עיצוב של ראש מגנטי טבעתי. לאחר מכן, זה הפך לקלאסיקה. הוא היה מורכב מליבה מגנטית טבעתית עם מתפתל בצד אחד ורווח בצד השני. זרם הכתיבה הופעל על הפיתול. זה גרם לפלט של שדה מגנטי במרווח, אשר ממגנט את הקלטת בזמן עם שינוי האות.
כאשר התרחש תהליך השעתוק, הכל היה בדיוק הפוך. הקלטת סגרה את השטף המגנטי דרך הרווח אל הליבה, תוך גרימת כוח אלקטרו-מוטיבי בפיתול.
הרשמקול הביתי הראשון של סרטים וקלטות מגנטיות עבורם החלו להיות מיוצרים בשנים 1934-35. החברות הגרמניות BASF ו-AEG. אגב, ביד קלה של האחרונים הופיע השם "טייפ רשמקול".
במשך כמה שנים, הגרמנים היו המלכים של הנישה הזו.
לאחר הניצחון במלחמת העולם השנייה, הצד האמריקאי והסובייטי "שאלו" את העיצוב של מכשירי ההקלטה והסרט המגנטי שלהם מ-AEG כפיצוי. בעתיד, כל אחת מהמדינות החלה לפתח באופן פעיל את הטכנולוגיה שהתקבלה.
המותגים הסובייטים המפורסמים ביותר של מכשירי הקלטה
למרבה הצער, בברית המועצות הם העדיפו לעתים קרובות להעתיק המצאות של אנשים אחרים,ולא ליצור משלנו, למרות העובדה שהמדענים שלנו פיתחו הרבה רעיונות מעניינים ומהפכניים שבעתיד יוכלו להבטיח מנהיגות טכנולוגית למדינה.
לדוגמה, בשחר עידן ההקלטה, היה זה בברית המועצות שהומצא אנלוגי לקלטת נייר - סרט תאית. עם זאת, פיתוח התגליות שלהם דרש כספים וזמן. אבל לא היו ערבויות לתוצאה חיובית. לכן, ניתנה עדיפות להמצאות "גנובות" שכבר מוכחות, ששונו ושם. ואז הם נכנסו לייצור. זה קרה עם מכוניות, מצלמות, מחשבים ומקליטים.
למען ההגינות, אל לנו לשכוח שזה נעשה לא רק בברית המועצות, אלא גם באותן מדינות אירופה ובארה"ב. אבל שם ההרגל הזה אינו נפוץ כמו כאן. לכן, לאחר שגנבו טכנולוגיה מהגרמנים בשווה לברית המועצות, עד אמצע שנות ה-50 האמריקאים שיפרו אותה עד כדי כך שהם הצליחו להקליט לא רק קול, אלא גם תמונה על סרט מגנטי. כך הומצאו מכשירי וידאו. האירוניה היא שפריצת הדרך הזו נעשתה על ידי הרוסי אלכסנדר פוניאטוב, שנאלץ לעזוב את המדינה במהלך המהפכה של 1717 והתיישב בארה"ב לאחר שנים רבות של נדודים.
באשר להצלחותיה של ברית המועצות בתחום זה, עד שנת 1949, על בסיס טכנולוגיה מוכנה, הוצע למכירה הרשמקול הביתי הסובייטי הראשון "Dnepr-1". זה היה מתקן צינור חד-מסלול שעבד עם סרט מגנטי סטנדרטי של 6.25 מ"מ. למרות כמהכישלון הדגם, הוא הוכיח את עצמו היטב. בעתיד החלו להופיע מכשירים חדשים ומתקדמים יותר של מותגים שונים.
בשנים הראשונות, מכשירי הקלטה מגלגל לגלגל היו מצרך מאוד יקר ונדיר. לכן, אזרחים סובייטים רגילים קיבלו הזדמנות חופשית פחות או יותר לקנות אותם רק באמצע שנות ה-60. זה נבע בעיקר מההופעה של מפעלים משלהם כמעט בכל רפובליקה, המתמחים בייצור של מכשירי הקלטה מגלגלים.
בנובוסיבירסק הוציאו את "Note", "Comet", "Hoarfrost", בניז'ני נובגורוד (בברית המועצות זה נקרא "מר") - "רומנטי", בסנט פטרבורג (לנינגרד) - "אסטרה" " ו"אורביט", במוסקבה - "יאוזה", באומסק - "שבתאי", בקייב, בנוסף ל"מאיאק", היה "יופיטר", בקירוב - "אולימפוס" וכו'
לא כל הדגמים של המותגים האלה היו מוצלחים, אבל רבים מהם היו מאוד מאוד ראויים. כדי לספק את כולם, היה צורך לפשט את הייצור עד כדי חוסר אפשרות. המירוץ הזה לייצור המוני הוביל לכך שיותר ממחצית מכל ההקלטות היו באיכות מגעילה. אז חובבי רדיו נאלצו לעתים קרובות לקחת מלחם ולתקן פגמים במפעל.
מגדלור
בחינת הדגמים הסובייטיים המפורסמים ביותר צריכה להתחיל במוצרים של מפעל קייב "Mayak".
בעוד שהיא עדיין "דנפרום" (עד 1963), החברה ייצרה 14 דגמי סליליםמכשירי הקלטה. כולם היו צינור ותוכננו עבור סרט ברוחב 6.25 מ"מ. לא כולם הוכנסו לייצור המוני.
Dnepr-8 (1954) ראוי לציון מיוחד. הוא הפך למכשיר ההקלטה הראשון מגלגל לגלגל, המופעל על ידי סוללות. בהשוואה למכשירים אחרים, הוא נחשב לנייד, במשקל של 6 ק"ג בלבד. כדי להתחיל אותו, היה צורך להשתמש במנוע קפיץ מסוג גרמופון. יש לחזור על ההליך כל 5 דקות, באמצעות ידית הצד. מעין הכלאה של גרמופון ורשמקול. הוא השתמש בסלילים בקוטר של 10 ס"מ (100 מטר של סרט). מהירות השמעת ההקלטה היא 9.6 ס"מ/שניה.
אחרי שנתיים, יצא דגם מהפכני יותר - "Dnepr-9", הרשמקול הסובייטי הראשון עם שתי רצועות. מבוסס על דגם Dnepr-5. שקל 28 ק"ג ותוכנן לסלילים בקוטר 18 ס"מ (350 מ'). מהירות השמעה - 19.05 ס"מ/שנייה.
לאחר שינוי השם, מפעל קייב ייצר את כל אותם דגמי מנורות, אבל כבר תחת השם "Mayak".
מאז 1971, החברה מייצרת התקני סליל טרנזיסטור.
הרשמקול "Mayak-203", כמו גם עמיתו "Mayak-001 stereo", שהביא פרס מהתערוכה הבינלאומית, נחשבו לטובים ביותר באיכות.
האחרונה החלה לצאת בסתיו 1973. אפשר היה להקליט ולנגן עליו פונוגרמות מונו/סטריאו. וגם להקליט מחדש מרצועה אחת לאחרת פעמים רבות עם אפשרות לשכב הקלטה חדשה על הקלטה שכבר הסתיימה.
כמו כן, ל-"Mayak-001" היה מונה קלטות ו-2מהירויות (19.05 ס"מ לשנייה ו-9.53 ס"מ לשנייה). הנס הזה שקל 20 ק"ג. זה הגיע עם לוח בקרה. היה קשה מאוד לקנות מכשיר כזה.
ה-"Mayak-203" הראשון התגלגל מפס הייצור בסתיו 1976. הוא איפשר הקלטת מונו/סטריאו ממקורות שונים (מיקרופון, פיקאפ, קו רדיו/טלוויזיה/רדיו ורשמקול אחר).
לדגם זה היו 3 מהירויות ריינסטון: 19.05 ס"מ לשנייה, 9.53 ס"מ לשנייה ו-4.76 ס"מ לשנייה. בהשוואה לקודם, הוא היה זעיר, במשקל 12.5 ק"ג.
הערה
המוצרים האלה יוצרו על ידי המפעל האלקטרומכני של נובוסיבירסק. מאז 1966 צינור, ומאז 1975 - טרנזיסטור.
ניואנס מעניין, אם תנסה למצוא את הרשמקול "Nota", תיכשל. מאז חברה זו ייצרה רק קידומות. הם יכלו להאזין לסלילים ברוב מכשירי הרדיו או הרדיו.
הם היו, כמובן, זולים יותר ממכשירי ההקלטה התקציביים ביותר. וזו הסיבה שהם זכו לפופולריות מיוחדת בקרב האנשים. במיוחד בקרב חובבי רדיו שמשתמשים בהם כבסיס להמצאות שלהם.
לדוגמה, העלות של הצינור הראשון "הערות" בשנת 1966 (מהירות 9.53 ס"מ/שניה, סלילים של 15 מ', מונופוני דו-מסלולי) היא 80 רובל. במקביל, מכשירי ההקלטה הזולים ביותר מגלגלים לגלגל עולים 85 רובל. ויקר יותר.
בנוסף, רכישת הקידומת "נוטה" אפשרה לחסוך מקום בדירות ודירות קהילתיות קטנטנות ממילא, וכן להצמידם לעבודת רדיוגרמות.
הרובדגמי צינור פופולריים - "Nota-M" (מהירות 9.53 ס"מ/שנייה, 2 רצועות, משקל 9 ק"ג) ו-"Nota-303" (אותו משקל, מהירות ומספר רצועות, אבל ממיר זה יכול להקליט סאונד מ טלוויזיה, רדיוגרם או רשמקול אחר).
בין דגמי הטרנזיסטורים הבאים נחשבו למצליחים ביותר:
- "Note-304". הוא תוכנן על בסיס "Hoarfrost-303". היו לו 4 מסלולים ומשקלו 8 ק"ג. מהירות - 9.53 ס"מ לשנייה. היא יכלה להפיק גם הקלטה וגם קולות, מוזיקה מכל מקור. ניתן היה לכוון את עוצמת הקול, רמת ההקלטה, הפסקה.
- "Nota-202-stereo" ו-"Nota-203-stereo" היו בעלי מראה משותף והורכבו לפי תכנית דומה. עם זאת, זה האחרון לא עשה טרמפים. אחרת, הממירים בעלי ארבעה מסלולים היו דומים מאוד. המסה של כל אחד מהם הייתה כ-11 ק"ג. היו להם שתי מהירויות השמעה סטנדרטיות. מותר להקליט מרוב המכשירים.
שביט
מכשירי הקלטה מגלגלים תחת השם הזה הופקו בנובוסיבירסק מאז שנות ה-50. אגב, בנוסף לדגמים שונים של מכשיר הקלטת קומטה, יוצר כאן גם מותג נוסף של מכשיר כזה - Melodiya.
המפורסמים ביותר היו מכשירים כאלה:
- "Comet-212-stereo". בשל הפופולריות המיוחדת שלו, היו לו כמה שינויים: "Kometa-212-1-stereo" ו-"Kometa-212M-stereo". דגם מקוריהיו לו 2 מנועים ו-2 מהירויות (19.05 ס"מ לשנייה ו-9.53 ס"מ לשנייה). משקל - 12.5 ק"ג.
- "Kometa-214" - רשמקול סטריאו, שפותח על בסיס הדגמים 209 ו-212. היו לו 2 מהירויות סטנדרטיות. שקל 11.5 ק"ג. התכונה שלו הייתה האפשרות להקלטה סינכרונית מונופונית דו-ערוצית מכניסות מיקרופון. כמו גם שכבת שיא חדש על שיא שכבר סיים.
- "Comet-120-stereo" נחשב למקצועי יותר. היו לו 2 מסלולים ו-2 מהירויות סטנדרטיות עבור "שביטים". מגיע עם שני עמודים. רק מסה אחת של חלקו המרכזי הייתה 23 ק"ג. העיצוב סיפק אפשרות לערבב אותות הן ממיקרופון והן מכניסות כלליות, הקלטה חוזרת מרובת עם שכבת על בו-זמנית של אות המגיע מכל כניסה. אפשר היה גם להאזין לפונוגרמה שהוקלטה מחדש, לשלוט על האות במהלך ההקלטה וברמת ההשמעה עם מחוונים, לשמור על הפסקות בהקלטה כשהקלטת זזה.
Orbit
הקלטות של מותג זה יוצרו במפעל "Pirometr" בלנינגרד. ראוי לציין שקו המוצרים כלל גם מכשירי הקלטה וגם ממירים.
הדגמים המפורסמים ביותר מהקטגוריה הראשונה: רשמקול סליל לגלגל "Orbita-204-stereo" והקולגה שלו "Orbita-205-stereo". לכולם היו 2 מהירויות סטנדרטיות, כמו גם 4 רצועות קול. משקל 15 ק"ג.
בדגמים אלה ניתן היה לכוונן את עוצמת הקול, איזון, צלילים, רמת הקלטה, הפסקה.
בין ההקלטות-קידומות "אורביטה" הטובות ביותרנחשבו לדגמי סטריאו 106 ו-107. היו להם 2 מהירויות, 3 מנועים ו-4 מסלולים. משקל כל אחד הוא 24 ק"ג. ממירים כאלה תוכננו להקליט מוזיקה וקול ממיקרופון, רדיו, טלוויזיה, וכן להשמיע אותם דרך 2 רמקולים חיצוניים.
Olympus
והאחרון מבין המכשירים המפורסמים ביותר מהסוג הזה בברית המועצות הם מכשירי ההקלטה האולימפיים.
הם יוצרו באיגוד ייצור בניין מכונות חשמליות קירוב על שמו. Lepse. רוב המוצרים הם רשמקולים. למרות שהמוצרים שלהם כללו רשמקולים.
הדגם המצליח ביותר נחשב ל"Olimp UR-200", המעוצב על בסיס "Olimp-005 stereo". היה לזה היקף מאוד ספציפי - הקלטת שיחות טלפון. כמובן, השירותים החשאיים היו קהל היעד העיקרי שלו.
גם אלו מהאזרחים שרכשו את הקולוסוס הזה במשקל 20 ק"ג לא התלוננו. מאז אפילו בתפקיד של רשמקול רגיל, אולימפוס UR-200 היה מוצר באיכות גבוהה מאוד. היו לו 2 מהירויות: 19.05 ס"מ לשנייה ו-2.36 ס"מ לשנייה. תכונות אחרות של המכשיר כוללות מערכת ייצוב מהירות קוורץ, תיקון אוטומטי, מיתוג אלקטרוני על כל הכניסות, התאמת זרם ההטיה. לטייפ היה היפוך אוטומטי מלא, טיימר, חיווי זוהר של רמת ההקלטה ומונה טייפ. בעזרתו ניתן היה לחפש את הפרגמנט הרצוי על ידי הפסקות.
באשר לקונסולות, הטובות שבהן היו:
- "Olimp-003-stereo".רשמקול-קידומת של קבוצת המורכבות הגבוהה ביותר. 4 רצועות ו-2 מהירויות קלאסיות. משקל 27 ק"ג. תוכנן להקלטת מוזיקה וקול ממיקרופון, רדיו, טלוויזיה.
- "Olimp-005-stereo". מכשיר ברמה הגבוהה ביותר. משקל 20 ק"ג. 2 מהירויות סטנדרטיות, כמו גם היפוך אוטומטי מלא, טיימר, חיווי זוהר של רמת ההקלטה, מונה קלטות. בשנים הבאות, "Olimp-006-stereo" פותח על בסיסו.
כפי שניתן לראות מהתיאורים, המלית של רוב ה"אולימפסים" הייתה פשוט פנטסטית. אפשר לומר שבברית המועצות סוף סוף למדו איך לעשות רשמקולים טובים מגלגלים. היה רק מינוס שומן-שומן אחד. המכשירים הללו הופיעו בסוף שנות ה-80 - המחצית הראשונה של שנות ה-90, כאשר מקליטי קלטות החליפו כמעט לחלוטין את אלה מגלגלים.
